Tlog / 《文匯報》阿根廷探戈：尋找信任與親暱的新路徑

■喜歡阿根廷探戈的港人會組織一些小型的舞會，讓同好有機會聚在一起。 （由受訪者提供）

長髮及腰的女舞者Sandra哪怕只是隨意地行走亦或是懶懶地依牆而坐都散發着令人無法抗拒的女性魅力。這是由於阿根廷探戈基本上就是在走路，跟着音樂的旋律緩慢而優雅地走。女生在學舞的過程中沒有任何舞步需要去記，要學會的反而是儀態萬千和給予舞伴徹底的信任。港女Sandra用流利的國語分享道：「作為女生，其實不知道她的男舞伴下一步會怎麼走。我們要做到的是就算閉着眼睛也可以照樣跟着男生轉圈，不需要去想，連對方也變成了我身體的一部分。所以，對於女性來說學習阿根廷探戈最重要的是克服被帶領的心理障礙。一旦你的注意力全部集中在另一個人身上，你在舞蹈中的享受也就隨之降臨。」

亞洲人之間的身體距離相對較大，普遍懼怕與他人產生身體上的碰觸，但阿根廷探戈卻能夠讓我們在不知不覺中放鬆地警惕、放下拘謹，回到輕鬆自在的童年時代。台灣男生Felipe自然地回應說：「相反，男生在舞蹈教學上是有一定公式的，他們會有一些舞步要熟記。男女分開學舞是阿根廷探戈的傳統。哪怕在相對開放的阿根廷，女生也只能在家裡跟媽媽、姐姐學跳舞，男生則跟自己爸爸或叔叔學，它們是兩套完全分開的系統。兩套系統的形成源於男孩子們的自尊心。男生絕不願意讓女生看到自己學舞蹈時的笨拙模樣，因此必須得獨自將舞練好，然後到舞會上看似隨意地邀請女孩子跳舞，這樣才能體現出男孩子的瀟灑。可惜，這種傳統教學方法目前已愈來愈少見。不過，我和Sandra依然希望能夠維繫。」

除了傳統的教學方式，Felipe與Sandra想要維繫和傳遞的還有阿根廷探戈的文化。他們像與日常的教學一樣，給記者上了一堂理論課：「最初，並沒有服務於舞蹈的音樂，阿根廷有探戈樂曲也有探戈舞步，人們聽着音樂隨意跳舞，兩者之間沒有互動與交流。1930年代初，探戈曲目因演變至不適合舞蹈，探戈舞面臨了它第一次衰亡。30年代中，Juan D'Arinzo 開始為探戈舞編寫適合曲目，他就是傳說中『節奏之王』。在探戈文化中，編曲家比歌手更令人尊敬，因為他們不僅要創作歌曲，還要現場指揮整個樂團。1940-1950年間，探戈迎來了它的『黃金年代』，幾乎所有的探戈曲目都為舞蹈而編寫，探戈舞蹈發展迅速。目前，我們所流行的音樂、舞步依然以這個時期為主，我們稱之為傳統探戈。60年代中期以後，因為阿根廷內戰政府限制集會，跳舞的人少了，加上當時探戈曲目發展為宜聽而不宜舞，探戈舞第二次消亡。現在受多元舞蹈形式的影響，阿根廷探戈也有所轉變。」Felipe說：「阿根廷探戈之所以令人着迷，是因為它內含豐富的文化底蘊。 但也可能太深，現代人缺乏耐心。即便如此，我們還是會去講，只有講了文化，大家才會明白為什麼有這樣的動作。」

至於港女與「台男」緣何選擇扎根香港？Sandra否定了記者的猜測，她表示並非Felipe有意遷就自己，而是因為他們一致認為香港有更好的「夜生活」基礎，人們對阿根廷探戈抱有更開放的態度。現在香港幾乎每周都會有小型的探戈舞會，既有外國朋友參與也有不少港人參加。對阿根廷探戈及其文化有興趣的朋友可以登錄Felipe親自設計的網站https://www.malevos-tango.com/，內有詳細解說。

■文：趙僖　圖：部分圖片由受訪者提供